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作者:影视影评

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《独自在夜晚的海边》。相比电影,人们对于导演洪尚秀和金敏喜的婚外恋似乎更加有兴致。于是洪尚秀干脆把它拍成了电影,供世人检视。和现实一样,电影中的女演员英熙同样爱上了一个大自己很多岁的导演,为了躲避流言蜚语远走他国。虽然洪尚秀在采访中一再否认观众将电影与他的私生活进行对号入座,但现实与屏幕里的世界还是发生了有趣的互文。 去年看了朴赞郁的《小姐》,便忘不了金敏喜那张冷寂的面庞,一颦一笑间似乎流露着一种天然的遗世独立,即使顶着一张素颜,也有着明显区别于国内流量小花的高级美。既然是导演心爱的女人,自然不会吝啬镜头。虽然影片中出现很多英熙的友人,但英熙占据了绝对的主导,相比洪尚秀之前的作品,特写明显增多,快速的推拉镜头也常常聚焦在英熙身上,流露出强烈的个人气质和情绪释放。她背对着镜头在海边踽踽独行;她在咖啡店外一边抽烟一边轻声吟唱;她在沙滩上默默画着爱人的模样……在这段任性又被世人所不耻的婚外恋中,英熙不停地拷问自己。大量的固定镜头和面部特写都给到了英熙独处的时光。这部电影太私人了,因为爱情本身就太私人了,它将爱情的孤独揉碎了,告诉你,爱情是这样的美丽而哀愁,无论在内心经历着怎样惨烈的起伏,它终究却只能是一个人的事。 洪尚秀的电影离不开四个特点:音乐,结构,对白,吃饭。虽然本片没有像前作那样沉迷于各种非线性结构,但仍被分成了两个前短后长的章节进行叙述,并将故事性进行最大化的削弱。标志性的手写体标题,极简的摄影风格,加上舒伯特的古典配乐,可以看到候麦式的美学风格,有一种让人沉湎的优雅;加上影片里五次聚餐所谈论的话题,涉及爱情、孤独、活着、饥饿、劳累等等,使得电影又像一篇闪耀着哲思的散文。与前作所不同的是,本片的女主更加直率、犀利,对第一次见面的人,她毫无顾忌地厉声斥责,争辩着爱与被爱的资格,戳破友人“不过是因为不能去爱,才选择活着”,“即使死去,也要美丽地凋谢”。和洪尚秀前作的女主相比,她变得更加直抒胸臆,宁可玉碎不为瓦全。或许这也代表着导演内心的急切吧,他直面观众剖开了自己,好像在倔强地述说着自己的坚持:你看,这就是我,这就是我的爱情。 从去年的《男与女》到今年的《独自在夜晚的海边》,从陈赫、林丹、白百合到洪尚秀,禁忌之恋为何如此受到瞩目?大家在现实中猛烈地鞭挞着婚外恋,却又热衷于看到这样的影视作品,不过是因为人生来就要忍受自由之苦。面对看似绝对安全的道德和主流价值观,我们压抑着自己的欲望,只能将之投射于虚拟的光影;我们不敢挑战世俗的公约,却又乐于看到有人能够代表我们的内心挣脱世俗的枷锁 ,在超越本我的爱情中驰骋。我们希望爱情可以打破一切陈规,超越所有障碍,抵达绝对的自由。 可能吗?不可能。所以在《男与女》中,孔侑最后回归了家庭,放弃了尚敏,留下她在芬兰漫天的大雪中抽着寂寞的烟。所以在《独自在海边的夜晚》中,深爱着英熙的导演对着她痛哭流涕,述说着内心的动摇与忏悔,而她只是轻轻说一句“我去抽支烟”。多少愁伤,都留给了独处时的一缕青烟。 我不知道这一次现实可否打败电影?至少在颁奖典礼上,洪尚秀坚持了自己,他挽起了金敏喜的手,而获封柏林影后的金敏喜则大胆地对他表白,“导演,感谢你,我敬重你,我爱你”。他们拍了一部与自己经历格外相似的电影。通过电影,洪尚秀赞美着英熙的勇敢,批判着男性的懦弱与不敢担当,而自己也用实际行动对抗着舆论对他们的斥责。 这太像一个梦了,一个我永远不忍心去打破的梦。所以面对着这部私人呓语般的电影,我早就原谅了这对恋人。

前不久导演洪尚秀凭借电影《独自在夜晚的海边》在柏林电影节上赚足口碑,也让女演员金敏喜获得了柏林影后的桂冠,她也是韩国第一个拿到柏林影后的人,这部电影是两人继上一次《这时对那时错》的又一次合作。

艺术家连秀恩爱的方式都高级一些。

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电影不仅收获了奖杯,也引发了其他的话题,两人的不伦恋成为人们关注的焦点,不过除去八卦,我更想谈谈电影本身,洪尚秀独有的充满艺术化的镜头,以及浓郁的诗人风格,是让这部电影散发出它独具魅力的一面。

999朵鲜花会凋零,贵重的礼物终要锁起。

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于是,做音乐的就给爱人写歌,玩摄影的定格挚爱的容颜,做导演的就为心上人拍一部电影。

看洪尚秀的电影需要把浮躁的心静下来,找一个相对舒适安静的环境去欣赏,如逛一家小型的艺术博物馆。在他偶尔推拉的镜头下、人物断断续续的对白里能够体会到散文诗一般的意境。

毕竟音乐、影像、图片都会存在的比我们长,它们作容器存储爱情,最好不过。

洪尚秀的电影并不以讲故事取胜,这也让他在众多会讲故事的韩国电影里显得有点特殊,甚至被人抱怨看上去很无聊,和白水的味道一样平淡。

洪尚秀把自己和金敏喜的婚外恋情拍成了电影,《独自在夜晚的海边》。

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即便如此,洪尚秀还是一贯坚持自己的风格,在每一部电影里看到他坚持固定好机位的长镜头。

具体能无法克服电影,当你独自在上午的近海商酌爱情澳门新葡8455最新网站。片子几乎没有什么故事可言,在德国或者韩国,无非是一个女人和另外一些人吃饭、喝酒、聊天。

这部《独自在夜晚的海边》貌似在讲述两个相爱而不能相爱的男女,其背后谈论的是爱情,不只是故事中那两个人的爱情,而是我们所有人的爱情。

也几乎没有什么景别,咖啡厅、饭桌、海边、街道,寻常的不能再寻常。

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就连镜头语言也是重复着先前的固定机位 长镜头。

镜头一开始是两个女人在咖啡馆的对话,没有任何情节的过渡,将生活的情景真实的呈现在镜头前,金敏喜和友人一起谈论着日常琐事,电影就这般自然的展开了,背景发生在欧洲的某个城市,她们一起散步、聊天,之后去海边。

两个人面对面谈天,不会用正反打给出人物特写,而是将画面慢悠悠的拖过去,不慌不忙的。

金敏喜和友人吃完饭来到了海边,夜色渐晚,她望向无边无际的大海,思念起了远方的恋人。按照弗洛伊德的理论“大海”代表的是女人对于性的渴望,这里的镜头有性的暗示。

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电影的第一章是一场戏,第二章是一个梦。

此时,镜头转换,在沙滩上睡去的女主被一个陌生男人抱走,可以看出女主人公此时此刻的寂寞,同时象征着她是一个被爱放逐的女人。

片中的英熙时刻念着那位导演,银幕外洪尚秀与金敏喜在现实中出轨的绯闻,又照进了电影。

电影又回到了洪尚秀善于的酒桌谈话,大家谈论着爱情这一话题,可又那样忧伤,它就像是鬼,谁都听过它的名字,却从未见过。爱情是诗人的醉话,住进了痴人的梦里。

这种感觉就像创作时,用亲身经历为灵感,然后添加想象。最后真实和虚构含混在一起,局外人分不清哪些真哪些假,只有创作人内心满是涟漪。

在洪尚秀的这部电影里,爱情是美丽和虚幻的,如一缕青烟,或一首旋律。影片中的主人公都在竭力跨越世俗的壁垒,抵达爱情的彼岸。

于是片中的英熙在话语里不断的提到导演,那句“周六见”作为支撑下去的动力。

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那种没有身份的忧愁和尚未破碎的期待,藏在金敏喜每一个微小的动作和表情里。心就像流浪到了冬天夜晚的海边,风吹来,想用一千种方法表达想念。

面对世间种种,敢爱敢追的女主人公并没有退缩,而是冲到了前面,表达对这份爱的坚持,也叩问对方的心。当她和别人讨论“爱情的资格”时所爆发出来的表现,都是在追问“爱该以怎样的姿态存在”。

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电影《独自在夜晚的海边》意境是美的,洪尚秀的电影总带着诗人般的醉意,影片中的人物不是在吃饭就是在喝酒,于醉意熏天中道出人生的真谛。

在海边的沙滩上画画,画出的面庞是他。躺在沙滩上昏昏睡去,他就在梦里出现。

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最后被人叫醒,英熙独自一人在海边徘徊,还是走不出无人可理解的困境。

影片中金敏喜一边抽着烟一边唱完一首情歌,那段演得心酸又无奈,“爱情的世界里哪有什么对与错,只有爱与不爱”。另外金敏喜在片中几段爆发的表演很惊艳,柏林影后也是服气的。她天生长着一副电影脸,很灵巧,眼睛会说话,自带迷人的气质。她身上有种连女人都会爱上的美丽。

无论有没有爱情加身,都好孤独。

当电影结束我又想起片中人物朗诵的那段话,它出自俄罗斯作家契科夫的小说《关于爱情》:“所有那些妨碍我们相爱的东西是多么不必要,多么渺小,多么虚妄啊。我这才明白过来:如果人在恋爱,那么他就应当根据一种比世俗意义上的幸福或不幸、罪过或美德更高、更重要的东西来考虑这种爱情,否则就干脆什么也不考虑。”

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也曾思考过,已经结婚了但又遇到了爱的人该怎么办。毕竟路途很长、书信很慢、一生只够爱一个人,这种屁话只有小孩才信。

我们往往美化爱情,却忘记爱情本身残酷的那一面,只管接受着它带来的美好,却驱逐它带来的负面,然而获得爱情需不需要代价?

普世价值中,出轨是该被千夫所指,第三者是不能有姓名的。

不如当我们在可以谈爱的时候好好去爱,当我们可以珍惜的时候好好去珍惜,遇到相爱是一种幸运。

洪尚秀却有胆子把不伦之恋拍成电影。

爱本身就是干净的,无关对错。

大概爱情关系里的对错,无非是角度不同。站在原配那边,他们当然是不要脸的老流氓和小婊子。

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但站在第三者的角度,她是为了追逐真爱,伤了一个陌生人。

延伸阅读→白色情人节|像最后一次心动那样爱一个人

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每个人都那么不同,既然允许一些人嘲笑爱情只是生活的屁,那就会有些人觉得爱情是一切一切的重心。

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幸福即正义。相爱的人在一起就是道德。

就像片中英熙跟友人的吐槽,那种凑合过的夫妻之间根本没有爱,他们只是活着而已。

好像是洪尚秀借着角色的嘴,向全世界宣布他们的爱情与观念。

在《独自在夜晚的海边》的最后,是妾心如水,良人不来。

现实里,金敏喜捧着柏林影后的奖杯,让全世界听到了那句“我爱你”。


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