莫比斯环式命运悖论,移太阳而动群星

作者:影视影评

莫比斯环式命运悖论,移太阳而动群星。虽说对于诺兰的影片,观影前已有充分的心理准备,但是看完星际穿越之后,还是有几个问题不明白;
1.谁设置的虫洞;影片说是未来的人类,那未来的人类为什么要设置虫洞,是为了挽救当前的人类,也即是自己的前世;但未来的人又是怎么活下来的呢?谁又给他们设置了虫洞?
2.库珀穿过黑洞之后进入第五维空间,时间固化,并且可以选择,并用爱传递信息让原来的库珀踏上星际之路,最后进入黑洞,这是个循环,那起始点是在哪里?
3.未来的人类能够制造虫洞,能够像黑洞传递信息,为什么不直接告诉老布兰德,一早就能克服重力,建立超大型空间站,实现太空移民!

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        虽然当库珀离开前转身看到书架上的书掉落的那一瞬间,我就想到了地上的经纬度坐标是未来的他传输给自己的信息,但是这一点都不影响我观看这部电影的乐趣——科幻中时间环太常见了,不同的是如何实现并合理解释这个时间环而已。
       现在的自己与未来自己的对视,转变为过去的自己与现在自己的对视,虽然此刻所有的问题都有了答案,然而却无法穿越时空的隔断,能够穿越时空,传递信息的,是爱与信念,所以说到底,再硬的科幻片,也要带着对大世界下小人物的人文关怀,才能将出一个美好的故事。而在这个故事中,人类星际移民的梦想,只能三条线同时成功才能实现:一条是墨菲坚持科学研究的信念,一条是男主舍弃自己生命死而后生并传递信息的勇敢,一条是艾米莉亚对死去恋人的不懈追寻,三条线由一条线出发,分散开来,又最后拟合在一起,形成了这个故事的所有情节。

男主角库珀第一次走进NASA的时候,宇航员们就告诉他,土星上空有一个人造的虫洞,那一定是有人为了拯救我们特意放在那里的。

      这个故事花费了太多时间去埋设伏笔,所以感觉前半段略有冗长。末世的故事背景,几个小场景就可以解释清楚,但为了那些伏笔,把故事讲得复杂了很多。曾经的库珀与现在的库珀的对望,因为在意料之中所以并没有怎么让我惊奇,但打动我的是库珀从黑洞中穿梭出来与之前刚刚进入虫洞的艾米莉亚那一次跨越时空的握手,那感觉,太酷了!

影片的最后,“库珀空间站”就悬在土星上空,未来人类建立了一个五维空间,库珀说,没有“他们”,拯救我们的就是未来的我们自己。

       而对于虫洞和黑洞的表现,我觉得反而是这部电影中的败笔,或者称不上败笔吧,只是不够惊艳,没有超出想象的感觉。那些画面,虽然精致漂亮也可能充满了紧张和危机感,但不够新奇,太多时间旅行或者星际穿越的文字和画面这样来描述这一过程,让它和那超级巨浪还有看似温软美丽实则寒冷坚硬的冰云相比相形见拙。

《星际穿越》里再次重复了无数科幻电影里都百思不得其解的著名悖论:

       总之,这是一个关于末世亲情的故事,讲述人类的爱穿越时空传递信息给了人类未来的希望,包装上想象力丰富的外星场景,在加上点末世下对人性邪恶面的批判。就如标题所说——虽不完美,但很不错,足够带给你一次感慨颇多的观影感受。

人类得以被解救,是倚靠库珀从黑洞里传来的数据;

PS:最近在读的《故事》这本书中讲的故事弧光、场景的结构和节拍的设置等等知识,在这部电影中得到了太多的验证。

而库珀之所以能够得到黑洞里的数据,是倚靠未来已经被拯救,科技无比发达的人们特意为库珀制造的五维空间。

然而,诺兰成功找到了“时间”这一维度。在库珀掉入黑洞,进入了那个由“时间流”组成的五维世界里的三维空间时,诺兰就通过库珀在传递信息给女儿墨菲时选择时间的随意性,从他用手拨动“时间流”的直观表现,从而向观众解释了五维空间里的人类在“时间”里随意穿越的可能性——自然,这属于没有被科学证实的脑洞大开。但重要的是,这个设定完美推翻了因果律的存在,也彻底解决了“人类自己拯救自己”的逻辑悖论;因为在一个时间可以被随意穿越的多维空间里,三维世界里的所谓因果和逻辑都不过是废纸罢了。

你甚至会怀疑,诺兰恰恰是为了解决这个逻辑悖论而选择了《星际穿越》这样的题材,因为或许只有在引入理论物理学之后,在引入“维度”的概念后,我们才有可能做到对于时间的掌控,做到对因果律的背反,做到对传统叙事的逻辑的反叛,或者更准确的说,是调戏。

从某种意义上,《星际穿越》一点都不“硬”科幻,所有的物理知识,所谓的科学顾问,都只是一种手段——诺兰想做的是一次违反因果逻辑的反叙事。然而吊诡的在于,他想极力在叙述反叙事的元叙事过程中显得结构精巧和逻辑严密,所以他选择了运用理论物理学,以及挖掘星际太空题材。

这是一次示威,一次有些冒犯的游戏,相比于这点,所谓“爱的哲学”“爱的维度”都不重要了;这就像当一群人争吵的不可开交时,有人走上前去,一把掀了桌子,然后扬长而去。这甚至跟物理学无关,跟虫洞,跟黑洞无关;完全可以说,只是想把桌子掀了。

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除此之外,其实可以说,诺兰没有给我们提供太多的新东西。诺兰在故事本身情节上依旧笨拙、平庸,这再次和他表现故事手法上的天才与奇思妙想构成了绝妙反差。《盗梦空间》里的柯布带领观众游历了人类内心最深层次的潜意识梦境领域,却只不过是为了窃取一家公司的商业机密,换取自己能够回家与亲人团聚;《星际穿越》里的库珀带领观众穿越虫洞,游历外星,烂柯经年,掉入黑洞,最后甚至来到五维世界拨动时间,都只是为了“拯救人类”和回家与女儿团聚。

诺兰的其他缺点继续暴露无遗,比如主角团队中的配角们个性差,存在感低的问题,动作戏和场面戏镜头呆板,对话和文戏节奏缓慢这些老问题一个不缺,而诺兰曾经引以为豪的“平行剪辑”、“双线叙事”甚至也有点失手——影片没有像解释库珀那样,去解释墨菲行动的动机,那么库珀在飞船上的历程和墨菲在地球上的研究与抗争这两者,很难说有什么值得平行剪辑的资格。

归根到底,当《星际穿越》运用了标准好莱坞亲情伦理故事模式时,就决定了电影本身表达的、思索的、可解读的上限,最终导致影片在升华时的力不从心。相比于去年的《地心引力》,双方有着同样庸俗无趣的情节主题,但是《地心引力》果断弱化了情节动机,而强化宇宙魅力本身,最终似乎有点触摸到了人与自然的终极关切,来到了“大音希声”的境界;而《星际穿越》,却反其道而行之,试图将一个柔弱不坚实的主题反复加强,于是解读和触及到的空间也就被压缩了,再也无法突破商业片的藩篱——是的,《星际穿越》有出色动人的亲情戏和难得一见的精彩演技,但这些想要说服那些口味刁钻,希望看到非好莱坞风骨的,广大不相信“爱”的,期待宇宙魅力本身的观众们,显然还有很大一段距离。

不过其实,我们是不是苛求诺兰了?他不是神,可我们都当他是神。

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可不管怎么说,这三个小时无论如何都是不容错过的。

终于有一部大制作电影,敢于将发展了数十年的科幻小说里人们多次幻想过的场景,都化作了现实的影像,我们终于在大屏幕上看到了人类离开狭小的家园,离开太阳系,穿越虫洞,探索外星,在管风琴和钢琴的史诗生命里,乃至于穿越黑洞,看到奇点。

终于有一部科幻题材电影,这也许和诺兰本人的初衷无关,但是当浩瀚渺远的星系,黑洞里闪耀的光子,手指可以拨动时间的五维空间出现在荧幕里时——能让我们甚至可以说,有一个瞬间,我们或许能感知到最高的推动力,或者说,贴近神性。

终于有一部严肃的电影,“爱”能够真正被当作切实、永恒的存在,甚至成为一种维度,理性能够真正做到正视感性:在科学和哲学的某些终点上,我们可以写下诗歌;在已被打碎的因果逻辑世界里,寻找到一种跨越维度的,更加崇高的感性价值。

“唯爱,移太阳而动群星。”——但丁,《神曲》

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