最后的皇帝,时代洪流中的一颗小石子澳门新葡

作者:影视影评

他是中国历史上最后一任皇帝,封建王朝的最后一位继任者。年仅三岁时就被传召入宫当了皇帝,一脸惨白的老佛爷宣布完对溥仪的任命后就驾鹤西去。而三岁的小溥仪却只是拉拉父亲,“阿玛,我们回家吧”,却看到了自己的父亲叩拜在自己面前。

       一个意大利导演眼中的中国末代皇帝,他的一生,他曾经的荣耀,他的权利,他的威严,以及他后来的愤怒,他的野心,他的落魄,他的无奈,他的悲哀,都已如同紫禁城里,那几十年如一日,如梦境般恍如隔世的金色余辉一起,烟消云散。亦如一个王朝的覆灭,曾经的一切,物是人非,早已不在。
    六岁的溥仪,从母亲手中被抢过来,强抱着入了宫。这个庞大帝国的一切,都落在了这个稚嫩的顽皮孩童的手中。他疑惑的问周围那些对他俯首帖耳,呼前拥后的太监们:“我真的想做什么就可以做吗?”太监们谄笑着答曰:“那是当然。全天下都是皇上您的呀!”他高兴的在澡盆中开始蹦跳。但随着从小陪伴自己左右,如同母亲般呵护着她的阿嬷被送走,他奋力追逐的身影和声嘶力竭的呼喊,随着那扇沉重的红色宫门的关闭而被遗弃,他终究无法挽留周围无声逝去的一切。他说:“他不只是我的奶妈,他是我的蝴蝶。”他无法理解为何弟弟溥杰为何也穿上了只有皇帝才能穿着的黄色衣衫,他无法理解为何老师告诉他您在紫禁城里永远是皇上但出了紫禁城就不是了,他无法理解宫墙外那个坐着汽车穿着军装气势逼人的大总统,他也无法理解,为什么自己永远都无法踏出那扇,沉重的,禁锢着他的红色宫门。
    庄士敦先生的到来让少年溥仪的生命重拾自由的曙光,他带来杂志,带来了自行车,为了让视力衰弱的溥仪戴上眼镜不惜威胁宫中的总管太监。“对大多数人而言,皇上不知是一个象征而已。”是的,就算紫禁城外的世界已然是一个新的民国,但只要仍旧在紫禁城,皇上,仍依旧是皇上。还要仍然如同小白鼠般被困在一个笼子里被人戏弄与参观,以养活仍滞留在公里的数以百计的满清贵族,太监,侍卫,大臣和他们仍旧奢华无度的日常开支。
    带着婉容与文绣离开紫禁城,从此成为日本手中的棋子。文秀的离去,婉容的哀伤,让重新成为伪满洲国皇帝的溥仪,那看似重拾昔日荣华的虚伪表象蒙上了一层挥之不去的忧伤阴影。你不再是皇帝,你无权要求同日本平等,在他们眼中你只是一个小小傀儡,又何来的尊严与权力?
    痛失孩子的婉容伤痛着离去,他再次奋力奔跑着追出去。场景如此熟悉,以上沉重的红色大门再次关闭,昨日的一切,又再次映入眼帘。曾经,他无法挽留阿嬷,如同现在,依旧无法留住婉容。
    收音机里,裕仁昭告全世界日本的溃败。末代皇帝终究无法逃避接受改造的命运。他终于,明白婉容为何告诫自己只是在被日本利用,他才终于得知出了他那小小的满洲里整个国家与民族在日伪蹂躏之下的悲惨命运。“你不可能为所有的事情负责,你只要为你所做过的事情负责!”这是那位善良的监狱长对这位末代皇帝的最后告诫。
    53岁,出狱后的溥仪骑着脚踏车和普通北京人一样穿梭在街道中,讽刺的是,毛泽东的巨幅头像被红卫兵们簇拥着穿过街道。面对被无情批斗的昔日监狱长,他对着那个年轻却无比疯狂而荒唐的红卫兵喊道:“他犯了什么错?他是一个好人!”涌上来的更加疯狂的红卫兵将这个老人推出了人群中,旁边,一群年轻的女学生跳着舞,高唱着:“革命无罪,造反有理。”多么悲哀!
    年迈的溥仪再次回到自己曾居住过的昔日宫殿,这里早已变成旅游景点供人参观。他缓步走到自己曾经的宝座前,沧桑的脸上,浮现出复杂而凄凉的笑颜。他摸出了坐塌下,那个蟋蟀罐子,让人惊讶的是,那只六岁就陪伴着他的蟋蟀如今仍然存活着,荒谬之余却也不得不让人心生万千感慨......
澳门新葡8455最新网站,       贝托鲁奇眼中的中国,那个纷乱而残酷的年代,在大师的镜头下,却显得无限苍凉。也只有作为外国人,才能得以客观的,不带些许政治色彩来讲述一个末代皇帝,那让人唏嘘的一生。
    经典永远是经典,无论历史是否真的如此,我想,作为观众,我也已然走进了那个时代,铭记了封面上,那扇昏黄金光照耀下的红色宫门内,一个孩童的遭遇,铭记了一位经历了百年帝国的湮灭,历经战争,与一个民族的重新崛起的末代皇帝的一切。
    如此,已足够。

电影最大的主角是那座长满了草的紫禁城,空旷而衰败。

三岁的小皇帝很容易就被惯坏了,譬如洗澡时,小溥仪问太监“我想做什么就做什么吗?”得到肯定的答复后,竟然开始给为自己洗澡的太监们泼水。之后还带着溥杰乱跑捉弄太监,高兴起来撒腿就跑。据溥仪的自传《我的前半生》,他学会骑自行车之后,下令把宫门的门槛一律锯掉,这样出入无阻的到处骑,太监们作为尾巴根本无法跟随,后来竟免掉了太监的跟随。影片中还提到了,溥仪为了证明自己是皇上,让一位太监直接喝墨汁,这也是很残忍任性的。同样据《我的前半生》,溥仪还有过用救火用的唧筒喷太监取乐的经历,有一次一位老太监被喷不敢跑开,竟给冷水激死过去,后来经过一阵抢救,才救活过来。一个孩子年幼时是万万不可以受过分溺爱的,但是时势如此,溥仪是被钦定的。年幼时的被宠坏滋养了他骄横的性格。可是三岁的他又有什么选择呢?这不得不说是他的悲哀吧。

对于电影色彩的应用已经有非常专业的释读,这里就不多说了。溥仪的传奇一生也不用说了,三起三落,登过时代杂志封面的男子,历经了清朝,民国,北洋,国民军,抗日,解放,直到大革命开始,算是波澜壮阔的一生了。

同时他这个皇帝做得也不那么像真正“想做什么就做什么”的皇帝。他的“皇上”身份只在宫内有效,并且连出宫都不行,他甚至都没有出宫的人身自由权。溥仪两次被拦截在宫门前,第一次是他想出宫与自己因为吸食鸦片去世的生母告别,第二次是在伪满洲国皇宫想出门追赶婉容时。第一次时他大喊了好几次,但是无济于事,溥仪愤怒的把他偷养的小老鼠摔死在宫门上,或许这才是他真正有的权利吧。第二次,溥仪只低声喃喃“开门啊”,只有一遍。因为他知道侍卫是绝对不会开门的了。身为一个皇帝,却始终被关在牢笼之中,就像一只被禁锢的小鸟,食物足量,但就是不能飞出牢笼。

电影的成功之处还是用了最取巧的角度去拍这么一个传奇人物,生而为人的成长和无奈。

也正是因此,在1924年,溥仪和妻子们打着网球被国民革命军逐出紫禁城之时,婉容和文绣是慌慌张张,恋恋不舍。而溥仪,却头也不回地走出了这个囚禁了他十余年的宫殿,有一种解脱了的感觉。或许他这时候在想,自己终于能走出宫殿大展宏图了吧。但事与愿违,宫外的变迁已经沧海桑田。溥仪的英国老师庄士顿承诺会让英国大使馆尽力提供帮助,然而溥仪并没有得到帮助,后来只有日本人发现了这一契机,向溥仪伸出了橄榄枝。于是伪满洲国诞生了。既然提到了庄士顿,这位英国老师对溥仪的影响也是非常大的。这里就不得不谈一谈庄士顿了。

故事分了两头,但是每一条线都是在不断变化,年龄阅历的变化,家国的变革,在一个人身上落下的烙印。

庄士顿,是贝托鲁奇这位意大利导演着重刻画的、剧中最重要的“外国人”角色。作为溥仪宫廷里与外国进行文化交流的最大渠道而出现。外国太傅,这在中国封建王朝的历史上算是头一回,也是最后一回。少年时期的溥仪遇到庄士顿,这无疑是他在紫禁城中最重要的一次经历。庄士顿给溥仪解释英国的一些文化,解答了溥仪的一些疑惑,还给溥仪看了一本全英文杂志。这对于当时久居深宫的溥仪来说,都是非常具有新鲜感的事物。庄士顿为青少年时期的溥仪带来了让溥仪心驰神往的东西。也在溥仪的脑海中植下了一个观念(不管这是有意还是无意的):“外国人的东西,一切都是好的”。于是溥仪开始有了强烈的崇洋媚外的意识。当然这是时代背景使然,当时的中国的确在很多方面落后于西方列强。无论是军事实力还是一些小的大的工业制成品。在教育方面,溥仪意料之中地向往去牛津大学读书,成为一个地地道道的“摩登绅士”。在溥仪爬屋顶之后,众人营救他时,发现溥仪有近视,于是庄士顿强烈要求给溥仪戴眼镜,果然遭到宫中一致反对。最终庄士顿以辞职相要挟,才让溥仪戴上了眼镜。这或许也是破除传统的第一步。庄士顿所带来的一切,都在给溥仪施加潜移默化的影响。之后溥仪突然要求剪掉自己的辫子。庄士顿在他的书《紫禁城的黄昏》中写道:“有一天,溥仪突然命令他的太监理发师把他(溥仪)的辫子剪掉。理发师大惊失色,他知道,如果他执行了这个命令,将会有什么后果落在他的头上。因此,他哀求陛下不要让他来做这件事。皇上什么也没说,退到另一个房间,拿起一把剪刀,亲手剪下了自己的辫子。”“还不到一个月,紫禁城里就只剩下三条辫子了,而此前至少有1500条。”之后溥仪在庄士顿的提示下欲清算宫内账目以查处贪污。不料被太监们一把火烧掉了全部,清算也无从谈起。这激化了宫中的改革,大火18天后,宫中所有太监都被驱逐出去了。那么太监的制度,也算是走到了尽头。庄士顿构建起了溥仪与西方文明的桥梁,他算是一个传教士吗?不完全是。但是他的确是带来了新的物品、新的知识、新的观念。可以说,如果没有庄士顿,就没有溥仪对外部世界那么多的了解。庄士顿无愧溥仪的启蒙教师!

监狱这条,作为被遣送的犯人,共党无疑是传说中的洪水猛兽,能够在红毛子那里苟且偷生,必须在受审之前玉碎,所以溥仪选择的是自杀。对所谓的改造也是置若罔闻,这是帝王的尊严,虽为阶下囚,但是仍然颐指气使。在写悔改书时,还在伙同手下串供,直到被换了牢房,在那群傀儡政权官僚中,相互排挤,看纪录片,回忆不断被挑战,改写,他才明白当时的满洲国是多么的可笑,于是他选择了背负一切罪责(当然这个过程有点突兀,我相信应该剪了不少),最终成为一个花匠,终于由生在帝王家,活成了普通人,不,冲进人群想去维护老所长,他的心里,怕是永远有些什么放不下。

而溥仪本人,则完全是一直在被历史的洪流裹挟着前进了。打一个不是很恰当的比喻,“生为一条龙,却是一只虫”,生在真龙之家,然而才能并没有超出常人特别多,却被放在了那样一个使人膨胀的位置上。能力和位置不相匹配,是他的一个遗憾。另外其实要获得成功,不仅要看个人的奋斗,还要考虑到历史的行程。当时他作为一个小孩子,怎么稀里糊涂的就当了皇帝呢。而中国的形势又如此的严峻。溥仪后来一直在努力,在想要有所成就。可惜历史不给他这个机会。溥仪的一生,从紫禁城到天津,再到伪满洲国,再到监狱,他一直坚信自己作为真龙天子,在创造着历史。可是身处历史之中,他始终被历史这股大水,冲着走。溥仪投靠日本人,是因为国民党毫无人性地刨了满洲皇陵,把慈禧的尸体撕成好几块!还把慈禧遗体上的项链拿去给宋美龄当结婚礼物!而溥仪的投靠,一定程度上促进了日本在哈尔滨的细菌实验厂。这是溥仪所不知道的啊。当溥仪在监狱中看到记录片时,惊愕地缓缓站起,这是他在满洲国当权时一定没有想到的吧。在满洲国的时期,溥仪也不可能沦为“签字机器”,他一定也有过拒绝日本人的无理要求。但是他毕竟只是傀儡,纵胸中有千丘万壑,难实现。

回忆这条,就更是成长了,直接用了四位演员来表达。慈禧和登基两段堪称秒杀99%的宫廷戏,慈禧临死授命那段,宫殿里的罗汉群像,胖乎乎的宫女,太监,移动的大床,都是一副诡异的宫廷油画,一切都是刻板肃杀。还有登基,宏大的场面,最后落到的是一只蝈蝈上,国家的重任和三岁的婴童自然不对称,可见溥仪登基时的荒谬。

虽然溥仪那样的无力,那样的如同一个普通人一样被历史卷走。但他本性应该还是善良的吧。在从抚顺战犯管理所释放之后,他选择了当一名花匠,于点滴雨露之间滋润心灵。另外,在自己的老所长(这位老所长实际上是溥仪在抚顺十年非常重要的人生导师)在文革期间被批斗游街的时候,他也不顾人群,径直走上去对红卫兵说“同志,你们搞错了吧,他是个好人,不可能反革命的”。而红卫兵也只是一把粗暴地把他推开:“你干啥呢,要革命就跟我们一起,不革命就滚!”曾经贵为天子的溥仪也无力得与老百姓无异。让人不得不感叹历史的力量。如同一颗小石子,在历史的长河中被冲刷着前进,身不由己,不停向前……

接着是童年溥仪,这一段的冲突是亲情的冷淡和溥仪对乳母的依恋。英文的里蝴蝶是不是有性暗示不用猜,但是小溥仪对乳母的依赖是公认的史实,这时候的皇帝是名副其实的傀儡,虽然他按照大人的话走路说话,甚至对自己的母亲弟弟都是端着,但当谎言戳穿,看着另一位大总统开着汽车进入故宫,他才明白自己的皇帝只是太监宫女嘴里的皇帝,连自己的乳母都控制不了。

© 本文版权归作者  葱头-Arthas  所有,任何形式转载请联系作者。

少年溥仪,这一段是他思想大变化时期,主要原因是庄士敦和大婚。庄士敦自然代表了欧洲人的优越感,是文明和新事物的象征。自行车,报纸,眼镜,溥仪像海绵一样吸取着新知识,叛逆的年纪迎来离开牢笼的冲动。大婚后,婉容的温柔和先进也让他着迷,他渴望独立,渴望摆脱别人的控制,第一次出现了出宫门而不得的无奈,影射了他一生注定是被控制的命。

青年溥仪,终于迎来了思想的独立和整治宫廷的野心,他从上一阶段的想逃离,已经成长为想要掌控局面。割辫子,显示革新决心。宫中大火,他下定决心解散了太监,他不再想做一个象征,而是做一个革新者改革者,他在大殿门前打起了网球,虽然不能做一国之主,他要做一宫之主。可惜,冯玉祥入宫,他狼狈出宫,就此漂泊。

天津租金时期的溥仪可能是人生最快乐的一段,花花公子做派,是他一直渴望的新新生活,纸醉金迷,表面风光,但文绣离他而去,身边总是不断的日本人,都在提醒着他的处境不怎么乐观。虽然当时没人敢杀他,但是被赶出宫门的耻辱,加上祖坟被挖的愤怒,让他失去了判断。复国的野心,站在时代中心的欲望,他来到了满洲,他祖先起家的地方。

虚荣和权力都是过眼烟云,从开始的踌躇满志到婉容的出轨,被带离,他再一次被挡在了门内,命运好像开了一个玩笑,兜了一圈,他仍然出不了这个门,他仍然只剩一个人,仍然是别人手里的一枚棋子。

电影的出发点,既没有美化,也没有丑化,而是将一个人的心路剖析,使人哀其不争同其不幸,这是传记电影的很高境界。

最后还是说回紫禁城,那高高的城墙配合着导演的光影变幻,时而寂寥,时而热烈,时而萧索,时而壮观,这是溥仪的家,却不得出。但是午门前的人来人去,外面的马蹄声,枪炮声,哭喊声,声声入耳。

最后只剩那只蝈蝈,其他都被历史的巨轮碾压,沉沦而已。

© 本文版权归作者  jacksontalk  所有,任何形式转载请联系作者。

本文由澳门新葡8455最新网站发布,转载请注明来源

关键词: